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這個秋天，辛芷蕾聽到了屬于自己的果實(shí)沉沉落地的聲音。

在威尼斯，她見到了來自巴西的演員、同時也是這次評委會成員的費(fèi)爾南達(dá)·托里斯。辛芷蕾非常非常喜歡她，“我跟你說，還能是啥感受，就激動唄！我覺得她真人比電視上好看，很美又很謙和！”語言不通的兩人通過翻譯交談，但費(fèi)爾南達(dá)告訴她一個重要信息：她的獲獎是評委會全票通過的，他們都被她的細(xì)膩表演打動。“我倆就激動說半天話，但語言又不咋通，感覺她比我還激動。”

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若說收獲，這顆種子其實(shí)很早之前就埋下了?！度諕熘刑臁肥蔷巹№n念錦用了五年完成的。辛芷蕾說，她是個“溫柔又很有力量”的女性，對女性情感的描寫極其細(xì)膩。而導(dǎo)演蔡尚君則選擇用他的節(jié)制和簡潔拍出整個故事。“他倆就把男性和女性創(chuàng)作者的風(fēng)格特點(diǎn)融合到一起了”，辛芷蕾認(rèn)為這個組合天衣無縫，產(chǎn)生很多化學(xué)反應(yīng)，“也讓電影不會走向兩個極端。”《日掛中天》定檔11月7日在全國上映，既非善又非惡的主人公“美云”很快就要和觀眾見面了。“她不模糊，只是復(fù)雜”，能在創(chuàng)作生命力最旺盛的時候、在能夠駕馭復(fù)雜層次的時候遇見美云，辛芷蕾覺得真是太好了。

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從威尼斯回來一周后，辛芷蕾恢復(fù)了工作。“休息也休息完了，該說的也說完了，高興也高興完了，那就繼續(xù)。”經(jīng)歷過《花兒與少年·絲路季》和《繁花》的熱度后，辛芷蕾對自己目前的狀態(tài)以及周圍的聲音其實(shí)并不陌生。唯一不同的是，“現(xiàn)在身上更多了一種責(zé)任感。”她意識到，自己可能會被當(dāng)作榜樣，尤其是對充滿夢想的女孩們來說，所以想盡快繼續(xù)做回一個實(shí)踐者，“哪怕我做錯了之后，把我當(dāng)個反面教材也可以。”

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“國際巨星，從鶴崗到威尼斯”，拍攝時，我們?yōu)樾淋评俣ㄖ屏擞∮羞@樣一句話的T恤。從鶴崗到威尼斯，辛芷蕾走的是一條簡單的路：說實(shí)話，做自己，“知行合一”。拿到地圖就立刻出發(fā)，并在行進(jìn)中不斷校準(zhǔn)地圖。這道理不是系統(tǒng)性學(xué)來的，而是她遇到困惑時，自己“淘”來的答案。

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她讀王陽明，覺得心學(xué)很有啟發(fā)：“就是你講你確認(rèn)的事兒，你講你知道的事兒，你的行動跟你所想要一致，你才能對自己真誠。”知與行本就是一回事，從未分開。真正的知道，必然會體現(xiàn)在行動上。這并非虛無縹緲的理論，而是一套有用的行動哲學(xué)。我說這算是她的“龍場悟道”，她說，她是家里沙發(fā)悟出的道。辛芷蕾特別強(qiáng)調(diào)，她看書的途徑也很“接地氣”，“網(wǎng)上沖浪，別人推薦”。在這件事上，她很聽勸，所以合作的導(dǎo)演和編劇們遇到適合她的書，總愿意推給她。辛芷蕾叮囑千萬別給她寫愛看書的人設(shè)，“我真的是有時候覺得問題解決不了了，沒有人能告訴我怎么辦，才會從書里找答案”，完全是一種實(shí)用主義。

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拍《花兒與少年·絲路季》時，她把“知行合一”當(dāng)每日功課。“那是個很真實(shí)的綜藝，你在里面完全演不了戲，演戲觀眾會看得很清楚。我當(dāng)時每天提醒自己：說你知道的事，表達(dá)真實(shí)的感受。”

這份誠實(shí)，也始終作用于她的職業(yè)選擇?！稇c余年》最初給辛芷蕾的角色不是“海棠朵朵”。她看劇本，一眼愛上那個在男頻世界里充滿“主體性”的角色。“我就想要演她。如果演不了，我就不去了。”她在海棠朵朵身上看到了獨(dú)立的靈魂，不是附庸，也不是功能性點(diǎn)綴。她有自己的思想、欲望、情感和意志，想按照自己的意愿去改變世界。“后來讓我演了”辛芷蕾笑，“所以又成真了。”談到《慶余年3》的回歸，辛芷蕾說：“如果編劇老師寫得還跟前面一樣精彩，我可能還會去。”這里的“精彩”，不是戲份的多少，而是角色意志的完整。“要看劇本里的海棠朵朵還是不是海棠朵朵，這很重要，不能變味。”這就是她一直努力追求的“選擇權(quán)”，它不意味著被眾星捧月，而是能精準(zhǔn)篩選出與自己價值觀契合的角色，不會陷入到理想與現(xiàn)實(shí)的分裂中。

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與辛芷蕾合作過的蔡尚君、王家衛(wèi)、路陽導(dǎo)演在接受采訪的時候，都提到過在她身上會看到一股勁兒。那股勁兒到底是什么呢？辛芷蕾的答案是：我只是真誠對待自己，真誠對待自己的欲望，真誠對待自己的恐懼，真誠對待自己的角色。

辛芷蕾的獲獎，打破了一段長達(dá)十四年的靜默，中國女演員再次站上威尼斯領(lǐng)獎臺的一幕像投石入水，漣漪蕩開，觸碰到許多人，也映照出一個正在變化的時代。祝福從四面八方涌來：楊冪發(fā)來“蕾子姐牛！”宋佳的賀詞則帶著她一貫的直接風(fēng)格——簡練有力的“牛！”。以及更多同輩同行發(fā)來的鼓勵，“幾乎每個人都發(fā)了，都說不過來。”這些來自同代女演員的祝福，在她看來格外珍貴。“就像以前宋佳說過的那句話，"都是惺惺相惜的對手"，真心為你祝賀，為你驕傲。”

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辛芷蕾正在讀一本叫《我和她們不一樣》的書，這本書也是“沖浪”時網(wǎng)友推薦給她的，探討的是女性間的競爭關(guān)系。書中提到所謂“雌競”的根源，往往并非出于惡意，而是源于機(jī)會與優(yōu)質(zhì)資源的系統(tǒng)性匱乏。女性被置于一個需要不斷爭奪有限關(guān)注、角色和認(rèn)可的生態(tài)中，這種結(jié)構(gòu)性的壓力，才是問題的核心。辛芷蕾再次表達(dá)：“好的劇本、能讓我們每一個人站上舞臺的作品，真的是應(yīng)該再多一點(diǎn)。”所以當(dāng)收獲女演員們的祝福時，辛芷蕾格外高興——這不僅是她個人的突破，更是女演員們?nèi)后w努力的閃亮信號，屬于每一位勤懇走向好角色的同行者。“時代不一樣了，”她感慨，“上次拍VOGUE 20周年特輯封面時候的那種氛圍特別令我難忘，大家在一起沒有說我要比你漂亮一點(diǎn)，你要比我站得靠邊一點(diǎn)或者怎么樣，而是一片祥和。”不僅是女演員，“現(xiàn)在的女性一個比一個能獨(dú)當(dāng)一面，早就練成強(qiáng)大的心胸和格局。對于女性之間的這種情誼，大家似乎總是不相信，這種認(rèn)知真的可以改一改了。”

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更深層的變化，藏在“中女”這個詞的蛻變里。這個曾經(jīng)略帶無奈的標(biāo)簽，如今已被無數(shù)出色的女性們重新定義。它不再關(guān)乎年齡焦慮，而是標(biāo)志著一種人的巔峰狀態(tài)——閱歷、經(jīng)濟(jì)能力和專業(yè)能力都趨于成熟，褪去青澀迷茫，對自己想要什么有了清晰的判斷。辛芷蕾說：“我喜歡現(xiàn)在的自己，多過于喜歡少女時代的自己。”她們生命的厚度理應(yīng)被深刻呈現(xiàn)，她們的呼聲，是對一個能容納不同年齡段女性光芒的、更公平的舞臺的期待。而新一代的“中女”演員之間，正心意相通地達(dá)成一種珍貴的共識——當(dāng)一位女性取得成功，不再被看作是其他女性的威脅，而是整個群體的進(jìn)步時，這份共慶本身就已經(jīng)是一場盛大的豐收。

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辛芷蕾的收獲，不止于職業(yè)的高光時刻，更生長在她與世界建立的每一種溫暖連接里。上臺領(lǐng)獎時，她沒有哭。但后來，她看到團(tuán)隊(duì)拍下的視頻：一屋子工作人員，因?yàn)檫M(jìn)不去現(xiàn)場，擠在酒店房間里盯著手機(jī)屏幕，在“辛芷蕾”名字被念出的那一刻，集體失控。“又哭又笑的，我的發(fā)型師當(dāng)時還拿著毛巾捂著臉哭。”這種毫無保留的、比自己獲獎還高興的情感噴薄而出，讓辛芷蕾瞬間“破防”，她也流淚了：“那一瞬間，覺得很幸福。”

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得獎之后，辛芷蕾撥通了給媽媽的視頻電話。電話那頭，媽媽激動哭了，開口卻問得實(shí)在：“（獎杯）是金的嗎？”她一下樂了，新科影后變回了說話沒大沒小的東北閨女：“你想啥呢？奧運(yùn)會的金牌才是含金的！”媽媽笑，又問：“還想說要是純金的，能給我不？”

一位在姥姥家認(rèn)識的、十歲之后就天各一方、只是“斷斷續(xù)續(xù)保持著聯(lián)系”的發(fā)小，也發(fā)來了信息。“她就說覺得挺為我驕傲的”，輕描淡寫的，卻是舊時光對人的溫柔惦念。

辛芷蕾的生活里，還有更柔軟、更治愈的收獲。她有一只小貓，名叫呼嚕，胖乎乎的，是貓版“辛芷蕾”。“我的貓長得太像我了，平時就耷拉著個臉，其實(shí)性格非常的軟萌，”她說。這只貓有個愛好：特別喜歡野外，超級愛大自然。前陣子，辛芷蕾帶呼嚕去大草原，“它就像只大兔子一樣滿草原的蹦。”她和貓咪在一起的時候總會變得很平靜，“能想象到跟它一起變老的樣子，我覺得很幸福。”

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對辛芷蕾而言，這些年最珍貴的收獲，或許就是她在自己內(nèi)心世界開辟出的豐饒之地——她找到了一個讓自己安心且喜歡的自己。

她沒和別人說過，“以前演戲演不好的時候，我會不自覺地幻想，‘我不是我，我是我喜歡的某一個演員’，這樣你就能把自己代入她，就會很自信了。”任何一個有主體性的人，都會追問自己是誰，也會對自己無法成為“我”感到痛苦。而把自己當(dāng)成別人，或許是她在求解路上必須沖過的岔口，特別是，這些岔口總是偽裝成捷徑的樣子。

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幻想是在強(qiáng)悍的實(shí)踐中消失的，她決定出演話劇《初步舉證》中文版。她已經(jīng)感知到了工作里“難以突破的瓶頸”，決心“欠哪補(bǔ)哪，激自己一把”。在獨(dú)自完成表演的近130分鐘里，辛芷蕾必須在舞臺上快速切換多個角色：自信的律師泰莎、受傷的受害者泰莎、她的母親、她的男同事、警察、對方律師等等。獨(dú)角戲本身就是一個巨大的隱喻，泰莎過去作為律師的自我與現(xiàn)在作為受害者的自我在不斷交鋒。在所有的身份背后，她要表達(dá)出人物的分裂、破碎、堅(jiān)韌，也要表達(dá)出那些龐大的、無形的系統(tǒng)是如何包圍并審視一個孤獨(dú)的個體。

辛芷蕾還記得，第一場表演的時候，她簡直是“哆哆嗦嗦”演的，從頭緊張到尾。那個時候她對舞臺還掌控不了，帶有陌生的恐懼和雜念。“我要演壞了怎么辦？忘詞了怎么辦？別人會怎么說？你都沒有想過你會得到什么，你只會想到你會失去什么。這么好的一個劇你來演，咱不說比別人精彩，你至少也別太差……這些完全都是不可控的，你預(yù)料不了很多東西，也不知道自己能做到哪一步……”

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但“狠人”辛芷蕾又說，她還是喜歡挑戰(zhàn)。這種重壓會讓她害怕，但經(jīng)歷過害怕和狼狽的人能學(xué)會勇敢，她反而被激發(fā)出了戰(zhàn)斗欲。當(dāng)辛芷蕾得知，我恰好看了她“哆哆嗦嗦”的第一場演出后，說：“完了，那我沒法跟你吹牛了，我第二年演得好！”第二年，她慢慢發(fā)現(xiàn)，表演時自己腦子里的念頭開始發(fā)生變化了——當(dāng)她覺得自己有能力站在這個舞臺上，并且把它演好的時候，關(guān)注得更多的是這個話劇真正的意義：她知道真的有觀眾和泰莎共命運(yùn)，她們跟著她流淚，跟著她呼吸，把她的獨(dú)白也當(dāng)作自己的樹洞。

對演員辛芷蕾而言，這是個很重要的成長。“我以前對演戲的敬畏心也沒有那么強(qiáng)，覺得這就是要去完成的一份工作，也覺得親吻舞臺這種事兒，特傻。但后來真的是超級敬畏！對舞臺敬畏和對藝術(shù)敬畏，都是在這個過程里生發(fā)的。”

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而對于曾把自己幻想成別人的女孩辛芷蕾來說：“我發(fā)現(xiàn)自己的潛能比我想的要大得多！以前是你給自己設(shè)限了，是你立了好多門檻，是你對自己說這個做不到、那個做不到，所以你總也不敢嘗試。但在你發(fā)現(xiàn)自己超越了自己的想象、超越了自己的能力的時候，這個發(fā)現(xiàn)可就了不得了！以后，你會敢嘗試任何事，沒有東西能阻礙你了！”她再也不用在岔路口遲疑，因?yàn)樗梢栽诖蟛菰献杂杀寂芰?。（就和呼嚕一樣?

“國際巨星”是辛芷蕾說自己想成為的，“Vogue單人封面”，也是她不久前寫下的挑戰(zhàn)。這讓今天的拍攝本身就帶有某種玄妙的戲劇感。但現(xiàn)在的辛芷蕾，對于許愿和說出目標(biāo)這件事，變得異常慎重了。“不敢張嘴，我怕再說點(diǎn)啥，萬一實(shí)現(xiàn)了怎么辦？”她笑，帶著一種對心意力量的新敬畏，“我得先問問我自己真心想干啥，不能像以前一樣，就在問卷上隨便寫一個自己當(dāng)時心里想著的事。”

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豐收季的慶祝很短暫，耕種者的邏輯卻始終如一：天氣和運(yùn)氣很重要，但前提是耕種的人沒停下。果實(shí)之下，是經(jīng)年累月的耕耘，是早期一個個角色的默默積累，是不再用幻象中的別人代替自己的瞬間，是在恐懼和高壓下哆哆嗦嗦走向舞臺的那一步，是對想要角色的爭取，是一次次跳進(jìn)冰冷的江水里，是在踐行每一個“知行合一”的選擇。

無數(shù)橄欖枝都在飛，像一場突如其來的豐沛雨水，但“呲著個大牙”樂一下之后，辛芷蕾就會回到自己的園地，審視土壤，檢查農(nóng)具，播下她真正想培育、能為之負(fù)責(zé)的種子。之后還不知道呢，或許是短短的冬藏，或許是下一次播種的開始。她就在那里，讀著人間指南，身后是獎杯里的郁金香，腳邊窩著那只叫呼嚕的，熱愛大自然的貓。