在前不久落幕的第82屆金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮當(dāng)中，音喜影后獎(jiǎng)項(xiàng)由Demi Moore獲得，獲獎(jiǎng)作品則是《某種物質(zhì)》，與她一同登臺(tái)頒獎(jiǎng)的則是在劇中飾演她年輕“分身”的Margaret Qualley，兩人在臺(tái)上的互動(dòng)也著實(shí)有趣。在本次金球獎(jiǎng)當(dāng)中Margaret同樣也憑借在這部作品當(dāng)中的精彩表演，收獲了最佳女配角提名。
先是斬獲戛納最佳劇本獎(jiǎng)，而后金球五提，《某種物質(zhì)》可以說(shuō)稱得上是當(dāng)之無(wú)愧的佳作了，由法國(guó)導(dǎo)演 Coralie Fargeat 執(zhí)導(dǎo)，講述了一位奧斯卡獲獎(jiǎng)演員Elisabeth的故事。
劇中50歲的Elisabeth早已年老色衰，人氣也不如當(dāng)年，她本人也已經(jīng)轉(zhuǎn)行成為了一位電視健美操教練，渴望重新獲得尊重和關(guān)注。 機(jī)緣巧合下她獲得了一個(gè)神秘物質(zhì)能將自己一分為二，一個(gè)星期依舊保持50歲的現(xiàn)狀，另一個(gè)星期則變成更年輕的更完美的自己——也就是Margaret Qualley飾演的Sue。
兩種身份以一種詭異且驚悚的方式融于一個(gè)角色，形成了鮮明對(duì)比。通過(guò)這一對(duì)比映照了女星們?cè)谘菟嚾Ξ?dāng)中的真實(shí)困境，也將他人審視下灌輸給當(dāng)代女性年齡焦慮以及容貌焦慮的思想，刻畫(huà)地鮮活而生動(dòng)。
Sue作為一位被環(huán)境、欲望裹挾，逐漸迷失于身份與欲望中的人物形象，在影片當(dāng)中將她置于欲望與現(xiàn)實(shí)的夾縫中，剝離出人性最赤裸的層面，而Margaret以她極強(qiáng)的角色塑造力，賦予了這一復(fù)雜人物以真實(shí)與厚度。 簡(jiǎn)潔的鏡頭語(yǔ)言和極簡(jiǎn)的背景布置，將觀眾的注意力完全聚焦在Margaret的面部表情和肢體語(yǔ)言上，而為了呈現(xiàn)劇中男凝視角下的“完美體”Sue，Margaret不僅需要將自己的身材狀態(tài)調(diào)整至極佳，她還需要以極富表現(xiàn)力的微表情和肢體動(dòng)作回應(yīng)鏡頭的直視，她本人也在這部作品當(dāng)中貢獻(xiàn)了不少的名場(chǎng)面。
在拍攝這部影片時(shí)，對(duì)于她本人來(lái)說(shuō)其實(shí)挑戰(zhàn)難度極大，因?yàn)橛谒?，早就已?jīng)擺脫了傳統(tǒng)世界當(dāng)中不切實(shí)際的看似“完美”的審美標(biāo)準(zhǔn)。
雖說(shuō)從事的工作往往與美相關(guān)，但她對(duì)于美的定義，從來(lái)不限于世俗審美框架，甚至在采訪期間直言： 她從來(lái)不懼于在鏡頭面前展現(xiàn)在別人看來(lái)或許是“缺陷”的寬牙縫；在盡情大笑時(shí)，她從來(lái)也不怕露出飽滿的牙齦或是眼角的紋路。 
在此之前，多數(shù)國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)于Margaret的印象或許還停留在“星二代”、“香奈兒女郎”這兩個(gè)身份上。 她的母親是20世紀(jì)90年代的電影偶像Andie MacDowell，她的父親也曾是一名模特。而她自己從一開(kāi)始的模特，而后進(jìn)入演藝圈成為一名演員，“星二代”光環(huán)或許確實(shí)給她的事業(yè)帶來(lái)一定的便利，但她自始至終似乎都游離于名利場(chǎng)之外，活得無(wú)比真實(shí)且自由。
原本的她是一位只會(huì)跳舞的芭蕾舞者，16歲開(kāi)始決定主宰自己的人生，因?yàn)橄胍粼诩~約做模特，就寫(xiě)了一封信給她的媽媽，在信中斬釘截鐵地說(shuō)到：“聽(tīng)著，我覺(jué)得我不想再當(dāng)舞者了，所以我要放棄芭蕾舞，留在這里。下周我就能得到這個(gè)工作和這份收入了。” 身材高挑、五官精致、自然的鏡頭表現(xiàn)力再加上芭蕾舞功底，她很快便成為了諸多時(shí)尚品牌及雜志的寵兒，與Kendall Jenner、Kaia Gerber等人算是同一時(shí)期的星二代模特。 而后她也真正憑借自己的努力將當(dāng)時(shí)自己“夸下的?？?rdquo;變成了現(xiàn)實(shí)，在17歲就成為了Chanel以及Valentino的秀場(chǎng)模特，更是成為了Chanel形象大片及秀場(chǎng)的?？?，還拿下了品牌大使頭銜。
向來(lái)樂(lè)于挑戰(zhàn)未知的她，在成為模特后不久又將興趣轉(zhuǎn)移到了表演上面，她也給自己報(bào)了相關(guān)的課程學(xué)習(xí)表演，進(jìn)而正式成為了一名演員，而后更是因?yàn)樵贖BO美劇《守望塵世》中出演高中女孩“Jill Garvey”這一角色被觀眾所熟知。 出道至今，雖說(shuō)進(jìn)入演藝圈已有十余載，頂著“星二代”的頭銜進(jìn)入這一行業(yè)，一路走來(lái)也有了一定的成就，但她本人似乎一點(diǎn)都沒(méi)有沾染“明星病”，也從來(lái)不追逐世俗定義中的名利、咖位。
對(duì)于自己所飾演的角色，不在于是否是主角，為了角色，她也會(huì)盡自己所能做到的一切去詮釋。 “Margaret愿意做任何事情......任何想拍電影的人，無(wú)論拍什么，都應(yīng)該認(rèn)真考慮選Margaret。如果她不想拍你的電影，你就應(yīng)該認(rèn)真考慮不拍這部電影。沒(méi)有她，這部電影肯定不會(huì)那么有趣。”科恩兄弟之一的Ethan Coen與妻子在和她合作之后更是給出了極高評(píng)價(jià)。
與Ethan Coen合作的電影《出走俏嬌娃》
近幾年來(lái)她才算是真正憑借自己的實(shí)力在影視圈嶄露頭角，也被更多人所熟知。與Brad Pitt合作出演的《好萊塢往事》，與母親Andie MacDowell演對(duì)手戲的《女傭浮生錄》收獲了廣泛好評(píng)，近兩年的叫好又叫座的影片《可憐的東西》、《善良的種類》當(dāng)中也都能看見(jiàn)她的身影。 她合作過(guò)的導(dǎo)演不乏許多“大人物”，例如Claire Denis、Yorgos Lanthimos以及Quentin Tarantino，在演藝事業(yè)上她雖說(shuō)沒(méi)有太大的野心，但一直渴望學(xué)習(xí)更多，因此也想與更優(yōu)秀的人們合作。 不過(guò)時(shí)至今日，她始終都保持著十分謙卑的姿態(tài)面對(duì)著自己的演員身份，只要是好的作品，她也不會(huì)計(jì)較自己是否是主角。
除了明星魅力之外，她身上更加難能可貴的是保留了很多“普通人”的鮮活特征，接受采訪期間她從來(lái)都是落落大方直言直語(yǔ)，絲毫沒(méi)有明星包袱，私下小報(bào)記者拍的她日常從來(lái)也都是一副松弛慵懶風(fēng)，不加修飾的美式復(fù)古風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。
她本人甚至很長(zhǎng)一段時(shí)間都沒(méi)有公開(kāi)的社交媒體賬號(hào)，而在前不久登上澳大利亞版VOGUE期間，Margaret正面回應(yīng)了自己之所以選擇演戲，其實(shí)并非因?yàn)檫@一行業(yè)光鮮，而是因?yàn)樗c之前經(jīng)歷的一切截然相反。 在她看來(lái)犯錯(cuò)、不完美才是最能體現(xiàn)人鮮活真實(shí)的特征，此前她無(wú)論是作為芭蕾舞者還是模特身份，多數(shù)都是需要展現(xiàn)完美的一面，這并不是她所喜歡的狀態(tài)。
聚光燈之外，她也一直在按照著自己的節(jié)奏進(jìn)行著自己的人生。 在兩年前她與自己的音樂(lè)制作人男友Jack Antonoff順利完婚，雖說(shuō)兩人的婚禮是非公開(kāi)形式，但她婚禮當(dāng)日的婚紗造型卻被記者捕捉到了。沒(méi)有傳統(tǒng)的華麗婚紗行頭，僅僅穿了一身簡(jiǎn)約的緞面白裙搭配了一雙白色瑪麗珍鞋就完成了當(dāng)天的新娘造型，自在松弛，鮮活而美麗。
Margaret Qualley的迷人之處從來(lái)不僅在于她的精致外在亦或是“公主式”的出生背景，而是她即便身處漩渦中心卻始終能為自己構(gòu)建出一個(gè)自我舒適的內(nèi)在小天地，這樣的能力著實(shí)難能可貴。 對(duì)于向來(lái)高壓且快節(jié)奏的演藝圈來(lái)說(shuō)，做到堅(jiān)持自我都已十分難得了，更遑論能夠時(shí)刻保持清醒狀態(tài)。 無(wú)論是在銀幕上詮釋復(fù)雜深刻的角色，還是在生活中探索平衡與自由，她給我們展現(xiàn)的是一種獨(dú)特的、不可復(fù)制的優(yōu)雅力量。從她身上我們也能窺見(jiàn)女性的自信與自由其實(shí)無(wú)需外在賦予，而應(yīng)是來(lái)源于內(nèi)心的豐盈與堅(jiān)定。
編輯：Yijie 設(shè)計(jì)：曉霓
