對(duì)于古董美容品收藏愛(ài)好者們來(lái)說(shuō)，產(chǎn)品過(guò)期、高溢價(jià)、難以獲得，都無(wú)法阻擋他們通過(guò)各種線上線下交易渠道，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久等待和遙遠(yuǎn)運(yùn)輸，獲取心中所愛(ài)。透過(guò)成體系的收藏，能看到美容史的“黃金時(shí)代”，傳奇美容大師們的登臺(tái)時(shí)刻，也令后來(lái)者思考：如何在當(dāng)下譜寫屬于未來(lái)的歷史？

彩妝藝術(shù)家Lisa Eldridge和她的部分古董彩妝藏品

為人熟知的Lisa Eldridge不僅是彩妝藝術(shù)家，更是古董彩妝圈的初代玩家，在人們還沒(méi)意識(shí)到“過(guò)期彩妝”價(jià)值的時(shí)候，她已經(jīng)開始了收藏之路。她尤其熱愛(ài)那些代表所屬時(shí)代革命性創(chuàng)新的古董彩妝產(chǎn)品。

1990年，她在倫敦Portbello Market買下的Biba Cosmetics的兩盤腮紅修容盤，用色大膽突出，是上世紀(jì)70-80年代的傳奇之作。隨后，開始有藍(lán)色、綠色腮紅，黑色、褐色和白色口紅，銀色、古銅色的指甲油，和為深膚色女性制作的粉底……開始了彩妝圈異彩紛呈的新時(shí)代。

過(guò)去化妝品是奢侈而非日常物品，所以許多古董彩妝包裝選材考究，質(zhì)量上乘。比如Coty的古董彩妝設(shè)計(jì)精巧，連口紅管都是可替換設(shè)計(jì)的，現(xiàn)在拿在手里和一百年前幾乎一樣。

Eldridge是最早把藏品帶入大眾視野的人。17年前，她開始在YouTube頻道(@LisaEldridge)上分享個(gè)人收藏和復(fù)古妝容;9年前出版《彩妝傳奇》(Face Paint: The Story of Makeup) 來(lái)普及彩妝發(fā)展史……有報(bào)道指出，她的書令古董彩妝價(jià)格攀升。

在“古董彩妝熱”后，偽造品也隨之涌現(xiàn)。Eldridge認(rèn)為，對(duì)彩妝歷史的深入學(xué)習(xí)和研究是一個(gè)嚴(yán)肅的收藏者的必修課。比如，如果知道酚醛塑料直到20世紀(jì)初才被發(fā)明出來(lái)，那么這種材料制成的彩妝盒就不可能來(lái)自維多利亞時(shí)代。

如今，Eldridge更看重藏品的故事和因此與人建立的情感連接。她曾在佳士得拍賣會(huì)上豪擲五萬(wàn)英鎊競(jìng)得Cartier 1950年代專為奧黛麗·赫本定制的珠寶口紅管。

Cartier 1950年代

專為奧黛麗·赫本定制的珠寶口紅管

對(duì)她來(lái)說(shuō)，只要是喜歡的，即便是一盒被某個(gè)不知名女子用過(guò)的假睫毛也同樣珍貴。“你能看出這盒假睫毛被多次重復(fù)使用，上面還殘留著膠水，你可以想象她戴著它出現(xiàn)在特別的時(shí)刻或場(chǎng)合的樣子，一定是覺(jué)得自己魅力四射。”

古董香水藏家老豬

中國(guó)香氛品牌七寸九的創(chuàng)始人老豬在古董香水收藏圈有另一個(gè)身份——擁有7000多瓶香水珍藏的香水界意見領(lǐng)袖。老豬的收藏開始于10年前的巧遇，她在歐洲的一家古董店里發(fā)現(xiàn)一只稀缺版本的Guerlain午夜飛行。

從此，老豬在歐洲和日本的古董店，線上拍賣eBay等購(gòu)物平臺(tái)獲取稀缺藏品。她曾在歐洲古董店收過(guò)一支Caron限量版金色煙草——銅質(zhì)馬車，上面載著金色煙草。古董香水的魅力在于，瓶器也會(huì)講故事，使香水的表達(dá)更完整、立體。

Caron金色煙草香水限量版

古董香水背后的調(diào)香大師們也是令藏家追逐的原因。“Serge Lutens是我一開始就感興趣的。還有 L"Artisan Parfumeur，算是我們?nèi)ψ永锕J(rèn)的教科書級(jí)的小眾沙龍香，它完整又巧妙地表達(dá)了那個(gè)年代香水的特殊性。”

絕版香也是保值的理財(cái)產(chǎn)品，老豬會(huì)用一支古董香水的價(jià)值是跌還是漲去判斷是否收藏。她有超過(guò)百本香水書籍，包含科普教材、調(diào)香筆記和歐洲和美國(guó)的香水雜志。她會(huì)從書中尋找那些曾經(jīng)非常有影響力，卻因各種原因沒(méi)能延續(xù)的品牌。

讓老豬感到遺憾的是，在以西方資本主義黃金時(shí)代為主軸的香水收藏史上，中國(guó)香水始終是缺席的。創(chuàng)立“七寸九”這一植根于中國(guó)的本土香水品牌，老豬希望憑借中國(guó)文化的深厚底蘊(yùn)，去探索東方文藝復(fù)興的可能性。

作為香水界的意見領(lǐng)袖，老豬日常的穿搭也會(huì)被追隨者們頻繁問(wèn)詢，于是她開始花心思去搭配香水和時(shí)裝，比如用窮奇這支香水搭配中國(guó)設(shè)計(jì)師Uma Wang的血染系列，以一種自帶血腥和殺傷力的觀感帶出這支香水獨(dú)有的氣場(chǎng)。“只有當(dāng)我們看過(guò)世界，并對(duì)這個(gè)世界有了自己的看法之后，才能把自己對(duì)東方的情感融入到設(shè)計(jì)和作品里，讓更多人得以感知。”

資深香評(píng)人及古董香水藏家李競(jìng)

收集了3000多瓶香水的資深香評(píng)人李競(jìng)，不喜歡人們稱他香水藏家，他將藏品視作研究歷史，記錄時(shí)空變遷的資料庫(kù)。

最初，李競(jìng)收集香水以興趣為主，主要是男士香水，直到有一天，他在雜志上讀到一篇專欄，作家推薦Editions de Parfums Frederic Malle的夜色玫瑰給男生，這改變了李競(jìng)曾經(jīng)以為男生只能用男香的認(rèn)知，也是他第一支真正意義上的小眾香水。

從Editions de Parfums Frederic Malle

的夜色玫瑰開始，李競(jìng)開啟了香水收藏之路。

此后，海淘網(wǎng)站、拍賣平臺(tái)、日本或者歐美的買手都是他的收藏渠道。他會(huì)考慮香水是否在特定的歷史時(shí)期具有一定地位或突破性，比如上世紀(jì)10-50年代有許多對(duì)整個(gè)香水工業(yè)的發(fā)展至關(guān)重要的調(diào)香大師和佳作，也是他心目中的香水黃金年代。

Filippo Sorcinelli-Epicentro

李競(jìng)工作室里的所有香水按照字母排列，他按照?qǐng)D書館形式做收納和陳列。每當(dāng)他做一個(gè)選題內(nèi)容，或準(zhǔn)備一場(chǎng)培訓(xùn)，他會(huì)事先梳理歷史上重要的源起、發(fā)展，包括一些特殊轉(zhuǎn)變和最新呈現(xiàn)，香水圖書館就是他的靈感之地。

對(duì)于古董香水藏家來(lái)說(shuō)，香水保存養(yǎng)護(hù)仍是難題。即使用專業(yè)的實(shí)驗(yàn)室密封袋封裝，時(shí)間長(zhǎng)了，香水還是會(huì)蒸發(fā)、變質(zhì)、有沉積物。但李競(jìng)不會(huì)因此將藏品束之高閣，他收集的所有香水都會(huì)打開噴，“如果它的瓶子值得留，我就會(huì)剩一點(diǎn)香水留在瓶子里，因?yàn)閷?duì)我來(lái)說(shuō)，沒(méi)有香水的瓶子就像沒(méi)有靈魂的人。”

1937年，調(diào)香大師Jean Carles為Schiaparelli

調(diào)制了女香“Shocking”。

這些年，李競(jìng)也開始收集很多有追求的中國(guó)獨(dú)立調(diào)香師的作品，但因?yàn)橹葡愕脑铣杀竞洼腿」に嚩己軣X，在目前的市場(chǎng)環(huán)境下它們的未來(lái)并不樂(lè)觀。

在李競(jìng)看來(lái)，過(guò)去西方香水行業(yè)中所謂的東方香調(diào)，和處于“遠(yuǎn)東”的中國(guó)并沒(méi)有關(guān)系，主要是用源于印度和中東的香料來(lái)營(yíng)造馥郁的香氣與奢侈的氛圍。但他相信，在這個(gè)世界大同的環(huán)境下，地理意義上的壁壘已經(jīng)被完全打破了，中國(guó)品牌完全可以讓世人理解和欣賞我們的東方美學(xué)，尤其是那些同樣具有深厚文化底蘊(yùn)的國(guó)家的人。

The Makeup Museum創(chuàng)始人Hillary Belzer

2005年，僅有不到兩百件彩妝的Hillary Belzer，突發(fā)奇想要做彩妝博物館，把自己的專業(yè)、對(duì)彩妝的熱愛(ài)和做策展人的夢(mèng)想結(jié)合在一起。最終，The Makeup Museum于2008年夏天上線，如今已經(jīng)有了超過(guò)2700件藏品，成為彩妝收藏內(nèi)行們的珍貴寶藏。

最初她只收藏現(xiàn)代彩妝，尤其是包裝精美的藝術(shù)家合作款，比如她2016年圣誕節(jié)前買到的墨西哥藝術(shù)家Frida Kahlo和彩妝品牌Republic Nails的聯(lián)名指甲油系列。

她最獨(dú)特的收藏也與藝術(shù)創(chuàng)作相關(guān)，是來(lái)自巴爾的摩當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家、自稱“彩妝繪畫之母”的Gloria Garrett的一幅畫作。Garrett因?yàn)閷?duì)傳統(tǒng)油彩過(guò)敏而選擇以彩妝為媒介進(jìn)行創(chuàng)作，2022年1月去世后，其家人將其中一幅作品捐給了The Makeup Museum。

隨著博物館規(guī)模擴(kuò)大，Belzer意識(shí)到復(fù)古彩妝和古董彩妝是彩妝科學(xué)與設(shè)計(jì)發(fā)展中重要的環(huán)節(jié)，它們反映了不同歷史時(shí)期的社會(huì)文化背景、審美趨勢(shì)以及人們的個(gè)性化表達(dá)方式，是彩妝博物館里不可或缺的部分。

她目前的古董彩妝藏品中，最昂貴的是50年代由Salvador Dalí設(shè)計(jì)的口紅和粉餅二合一的“Bird in Hand”，加上曾是好萊塢明星瑪琳·黛德麗的愛(ài)用品，被很多同好追捧，目前在Esty上已超過(guò)5,000美金。

作為藏家，更多時(shí)候是靠運(yùn)氣前行。Belzer最近驚喜地發(fā)現(xiàn)她等了五年才在eBay上現(xiàn)身的La Barra粉餅。這是她在研究埃及文化對(duì)西方彩妝的影響時(shí)發(fā)現(xiàn)的粉餅，是美國(guó)一家公司在20世紀(jì)初以默劇明星Theda Barra為靈感繆斯設(shè)計(jì)并命名的，封面是Barra在1917年的電影《埃及艷后》中的扮相。她拿到的這件更是極其稀有的孤品：包裝上印著De Barra，而非通常的La Barra，可能是印刷錯(cuò)誤或是最早的產(chǎn)品原型。

盡管她積極拓展古董彩妝收藏，但The Makeup Museum目前的館藏仍以現(xiàn)代彩妝為主。在她看來(lái)：一百年后，現(xiàn)代彩妝也會(huì)成為古董，也會(huì)成為未來(lái)世代窺見我們這個(gè)時(shí)代的一面鏡子。

“近年來(lái)， C-Beauty在西方世界的崛起令人振奮”，她提及自己收藏的花西子、花知曉等中國(guó)彩妝，認(rèn)為它們以彩妝為載體，表達(dá)和展現(xiàn)了中國(guó)豐富的文化和藝術(shù)，也成為跨文化交流的橋梁。

Belzer希望通過(guò)The Makeup Museum為學(xué)者和研究人員提供高質(zhì)量的信息資源，也承擔(dān)激發(fā)社會(huì)變革的責(zé)任。“我希望講述那些少為人知的歷史，間接激發(fā)更多人從彩妝之外的生活與經(jīng)歷中，思考多元化與平等這樣更大的議題，進(jìn)而讓這個(gè)世界變得更加包容。”

古董美容書藏家Charlotte Nauert

古董美容書藏家Charlotte Nauert的復(fù)古風(fēng)格，一半源自祖母影響，一半從她的藏書而來(lái)。

Nauert的祖母最喜歡現(xiàn)代人懼怕的芭比粉口紅、斑馬紋和豹紋的衣服，擅長(zhǎng)在看似花里胡哨的同時(shí)保持優(yōu)雅得體。九十多歲時(shí)，她仍然堅(jiān)持不化妝就不出門，從金發(fā)到銀發(fā)，發(fā)型始終一絲不茍。長(zhǎng)大后，這些記憶與好萊塢舊電影中女明星的模樣重疊在一起，Nauert想學(xué)習(xí)她們的發(fā)型和妝容，她被她們的美吸引，也無(wú)比懷念祖母的樣子。

但互聯(lián)網(wǎng)在這個(gè)問(wèn)題上百無(wú)一用，她總是搜索到同一段文字，一個(gè)作者引用了另一個(gè)作者引用的又一個(gè)作者引用的某本舊美容書，甚至還加上了現(xiàn)代的解讀。她想直接找到源頭，一本那個(gè)時(shí)代女性?shī)y容和風(fēng)格的教科書。

2012年左右，Nauert在搜索“四五十年代女性的口紅顏色”時(shí)，發(fā)現(xiàn)了電影明星 Joan Bennett于1944年出版的How To Be Attractive，這成為她收藏美容書的起點(diǎn)。

她從此開啟了回到過(guò)去的任意門。“即使戰(zhàn)時(shí)，女性也要每天涂上鮮艷的口紅，讓自己美麗而有精氣神——這是我在歷史課上從未聽過(guò)的。”這也是Nauert鐘愛(ài)四五十年代藏書的原因——盡管正在經(jīng)歷或剛剛走出一段黑暗沉重的歷史時(shí)期，但人們的審美是彩色的、明快的、高昂的、有力量的。

聯(lián)想疫情中后期紅色口紅銷量飆漲，以及至今仍在發(fā)酵的復(fù)古風(fēng)潮，Nauert認(rèn)為這也是從未經(jīng)歷過(guò)全球性災(zāi)難的這一代在前輩的精神狀態(tài)中獲得的啟發(fā)和力量。女性裝扮自己，不是歷史大事件，不會(huì)在歷史書中書寫，但這是女性歷史中重要的一環(huán)。“而身處其中的她們和我們，應(yīng)對(duì)苦難的方式，更讓我有共鳴。”

十年的時(shí)間，Nauert擁有了30本收藏，這個(gè)體量已經(jīng)相當(dāng)了不起。美容書收藏的難點(diǎn)在于沒(méi)有數(shù)據(jù)庫(kù)，也就無(wú)從得知?dú)v史上曾有哪些作者和書籍。eBay是Nauert搜羅和購(gòu)買藏書的最佳平臺(tái)，設(shè)置了關(guān)鍵詞提醒之后，剩下的就是拼運(yùn)氣和耐心，她大部分藏書都是等了超過(guò)一年才得以入手。

圖書館是她另辟蹊徑的收藏渠道，偶爾能買到很久無(wú)人問(wèn)津的舊書。她曾在 YouTube 頻道（@MilkAndHoneyLife）分享過(guò)自己的藏書，其中一本她最喜歡的藏書The Handbook of Beauty，總共就出借了兩次，最后一次是1964年3月12日。

Nauert最新獲得的，是來(lái)自30年代紐約“禮儀學(xué)院(Charm School)”創(chuàng)辦人Margery Wilson的教材，它被以信件的形式定期寄給生活在紐約之外無(wú)法親臨學(xué)校的學(xué)員們。這也是她最古早的藏品書。

Nauert的藏書跨越了30-70年代，包羅護(hù)膚、化妝、發(fā)型、穿衣、儀態(tài)、舉止，及至職場(chǎng)溝通等方方面面。舊時(shí)期女性并不都是我們印象中的家庭主婦，絕大多數(shù)書籍都有專門為職場(chǎng)女性撰寫的章節(jié)。比如，The Handbook of Beauty中就羅列了職場(chǎng)女性化妝包必備品——粉餅、口紅和止汗劑等。

Nauert表示她經(jīng)常在古董美容書中讀到陳舊過(guò)時(shí)、與當(dāng)下文化格格不入的觀點(diǎn)。比如，相較于現(xiàn)在我們認(rèn)為的“每個(gè)女性本來(lái)就是美的”，那時(shí)的書更強(qiáng)調(diào)“每個(gè)女人都可以變美”——只要你足夠努力。

但從另一個(gè)角度反觀，“她們相信自己值得，并愿意為之努力，在我們這個(gè)忙碌而易于忽略自我關(guān)愛(ài)的時(shí)代，也值得借鑒。”

編輯:Lesley

撰文：Ellen Yang（老豬、李競(jìng)）、

Lin Yin（Lisa Eldridge、

Charlotte Nauert、Hillary Belzer）

攝影/圖片：John Rawlings、ALPS（李競(jìng)）、

藏家本人提供

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