多元消費(fèi)時(shí)代，人難免會(huì)對(duì)“物”（object）產(chǎn)生迷戀。家具、器具、服飾等物品是獲取某種標(biāo)簽符號(hào)，加入某個(gè)圈子的快捷方法。隨著體驗(yàn)型消費(fèi)的增長(zhǎng)，對(duì)物件的使用方式不斷更迭——各色耳機(jī)，apple watch，可攜帶式VR眼鏡等功能性科技產(chǎn)品已然成為時(shí)尚配飾。我們與物品的交織從未如此豐富。 Art Club欄目旨在通過與活躍的藝術(shù)家們互動(dòng)，邀請(qǐng)他們就特定話題談?wù)?，以觀點(diǎn)激發(fā)觀點(diǎn)。本期邀請(qǐng)了三位剛剛完成個(gè)展的藝術(shù)家，就“如何看待‘物’？”寫一段自述。 物品，附著著情感關(guān)系、私人記憶，帶來擁有和掌控感，也是藝術(shù)家的持久創(chuàng)作對(duì)象。法國(guó)藝術(shù)家Isabelle Cornaro這次來到北京做展覽，親自跑到潘家園舊貨市場(chǎng)淘了許多小擺件放在展廳。跟隨寶格麗大展來到北京的科技藝術(shù)家Quayola，在亮馬河邊這座安藤忠雄設(shè)計(jì)的美術(shù)館內(nèi)，放置了個(gè)機(jī)械龐然大物，現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行3D打印，觀眾可以親眼見證這件“白色實(shí)物”的誕生過程。此外，他認(rèn)為數(shù)字時(shí)代緊盯屏幕帶來的孤獨(dú)、異化感，也可以被正向利用為一種新的觀察世界的方式。
1974 年出生于法國(guó)，在法國(guó)盧浮宮學(xué)院獲得藝術(shù)史學(xué)位，后分別于 2001 年和 2002 年在英國(guó)倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院和法國(guó)巴黎國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)版畫和美術(shù)。在過去 16 年里，她一直在探索物體及其自身圖像之間的關(guān)系，原件和復(fù)制品之間的關(guān)系。她的研究圍繞物體（特別是裝飾性的物件），通過對(duì)物質(zhì)象征、知覺經(jīng)驗(yàn)和復(fù)制品等問題的討論，探索如何將形式和語言轉(zhuǎn)化，例如將一幅古老的大師畫作轉(zhuǎn)化為三維裝置，將一部電影轉(zhuǎn)化為圖譜。
“伊莎貝爾·科納羅個(gè)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)，今日美術(shù)館
我們往往會(huì)迷戀身邊的物品，因?yàn)樗鼈冊(cè)谖镔|(zhì)層面上蘊(yùn)含著情感和個(gè)人/集體的記憶。對(duì)“物質(zhì)世界”的濃厚興趣或許也與知識(shí)和科學(xué)有關(guān)：物品可以見證已逝去的時(shí)代，亦可成為一種檔案。這就是我在2008年創(chuàng)作《Savanes autour de Bangui et le fleuve Utubangui》時(shí)想要表達(dá)的：我用母親遺留下來的首飾，繪制簡(jiǎn)化的中非風(fēng)景。在1970年代的法國(guó)后殖民時(shí)期，我同父親和母親一同生活、成長(zhǎng)在這片土地。正是這些平凡的物品讓我們更好地理解深藏內(nèi)心的情緒與情感，而這些情緒和情感是無法借由語言交流的，它們也構(gòu)成了我們的集體歷史。 人們?nèi)绾瓮ㄟ^物品反映自己的想法？社會(huì)學(xué)家皮埃爾·布爾迪厄（Pierre Bourdieu）回應(yīng)，很多人事物是通過“審美”進(jìn)行區(qū)分的。這種區(qū)分體系在我們挑選特定的藝術(shù)品或時(shí)尚物品時(shí)愈發(fā)被發(fā)揮得淋漓盡致：它們揭示了我們的欲望，體現(xiàn)了我們諸多幻想和內(nèi)心投射，進(jìn)而被視為情感和思想的中介式表達(dá)。 我仍能回憶得起第一次看到邁克·凱利（Mike Kelley）1999年創(chuàng)作的裝置作品《解構(gòu)與結(jié)構(gòu)（模型“中國(guó)城許愿池”）（Framed and Frame (Miniature Reproduction Chinatown Wishing Well)）》，在情感、審美和思想上都感受到了極大的震撼。通過這件作品，我看到了很多我自身關(guān)于藝術(shù)、文化和生活的，無法被準(zhǔn)確定性的思考。凱利的這件作品是對(duì)洛杉磯非主流文化的犀利評(píng)論。
作為一位新媒體藝術(shù)家，其作品涵蓋了多種藝術(shù)形式，包括數(shù)字藝術(shù)、視覺藝術(shù)、裝置藝術(shù)和影像藝術(shù)等。他善于將技術(shù)和藝術(shù)結(jié)合，挑戰(zhàn)前沿科技。Quayola的作品曾在多個(gè)全球重要展覽和機(jī)構(gòu)展出，比如威尼斯雙年展，倫敦維多利亞與阿伯特博物館，倫敦英國(guó)電影學(xué)會(huì)，布魯塞爾藝術(shù)中心等。 格約拉《雕塑工廠：蛇形》在BVLGARI寶格麗“Serpenti靈蛇傳世蛻變”珍藏北京藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)
有人認(rèn)為，人對(duì)物的迷戀和對(duì)物質(zhì)世界的探索是本能。這句話似乎暗示，被我們稱為數(shù)字藝術(shù)的東西是轉(zhuǎn)瞬即逝、體驗(yàn)性的，且難以捉摸。 我的藝術(shù)實(shí)踐，終極體驗(yàn)在于如何將這些數(shù)字過程實(shí)體化。因此，即便是影像，也要落成一種極為具體的經(jīng)驗(yàn)。物的概念在我的影像裝置作品中極為關(guān)鍵，甚至與繪畫或雕塑的概念近似。因此，盡管我十分樂于使用數(shù)字技術(shù)，并且我的作品背后蘊(yùn)含著一系列對(duì)數(shù)字技術(shù)實(shí)驗(yàn)的過程，但最終，我希望傳遞的是靠近雕塑和繪畫方向的靈感。 物體的概念，這種絕對(duì)的存在感，與我的作品有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)。這就是為什么我不感興趣VR，也幾乎從不做沉浸式投影或沉浸式影像的原因。我喜歡影像以某種方式定格在某件物品上。 以這次的合作為例，根據(jù)我近期的興趣點(diǎn)和研究課題，《雕塑工廠：蛇形》將寶格麗標(biāo)志性的蛇形元素與現(xiàn)代算法結(jié)合。“雕塑工廠”項(xiàng)目真正關(guān)注的是雕塑傳統(tǒng)，其靈感來自于文藝復(fù)興時(shí)期米開朗基羅未完成的雕塑。我癡迷于這些殘缺、未完成的物品，而整個(gè)項(xiàng)目就是這種癡迷延續(xù)的結(jié)果。于我而言，這些未完成之物象征著一個(gè)過程，從某種程度上也是人類手工藝的高光化身。 我看待蛇形的方式，并不真正從圖式、敘事或象征的角度切入，進(jìn)一步而言，我關(guān)注的是它的幾何形狀，并且思考其幾何形狀如何與古典雕塑聯(lián)系在一起，這是一種過去、現(xiàn)在和未來之間的關(guān)聯(lián)。我探求物的方式是試圖超越其表象，探究其純粹的視覺特征。
Libby Heaney博士是一位屢獲殊榮的視覺藝術(shù)家，擁有量子信息科學(xué)的博士學(xué)位和專業(yè)的研究背景。曾在牛津大學(xué)和新加坡國(guó)立大學(xué)工作，獲得HSBC和物理學(xué)研究所頒發(fā)的“物理學(xué)早期職業(yè)女性”獎(jiǎng)。2014-2019年她曾擔(dān)任英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院的課程導(dǎo)師。2008-2022年Libby Heaney博士共獲得了魯門獎(jiǎng)、英國(guó)文化協(xié)會(huì)擴(kuò)大合作獎(jiǎng)在內(nèi)的17項(xiàng)國(guó)際藝術(shù)科技大獎(jiǎng)。
里向空間的展覽現(xiàn)場(chǎng)，攝影：胡凱 @AGENT PAY
量子物理學(xué)告訴我們，實(shí)體（人們傳統(tǒng)上可能認(rèn)為的 “物”）只有通過與其他物體關(guān)聯(lián)才能產(chǎn)生，并具備看似固定的屬性。在西方哲學(xué)中，“物”是一種二元現(xiàn)象：主體與客體、圖像與實(shí)體、真實(shí)與虛假等。然而，我不相信二元論，從亞原子粒子到整個(gè)星系，一切都是主體。 本次里向空間的展覽“落星如雨”從不同方面突出了“物”的流動(dòng)性。我擁有量子物理學(xué)的博士學(xué)位和專業(yè)研究背景，所以，我愿意從量子的角度來理解物質(zhì)性。物質(zhì)是潛能的海洋。在我的藝術(shù)實(shí)踐中，會(huì)使用量子計(jì)算——一種基于量子粒子流體動(dòng)力學(xué)的新型非二進(jìn)制計(jì)算機(jī)。 在展覽的作品《Q is for Climate (?)》中，我將量子計(jì)算視為進(jìn)入現(xiàn)實(shí)的入口。在周遭世界中，我們無法觀察到具有“量子物質(zhì)性”（例如一個(gè)東西同時(shí)出現(xiàn)在不同的地方）的物體，因此需要使用量子計(jì)算機(jī)等量子工具來實(shí)現(xiàn)。我利用科技手段，創(chuàng)建了一個(gè)分層的量子多元宇宙，在這個(gè)宇宙中，所有可能的存在方式都同時(shí)存在：一個(gè)流體的物體同時(shí)處于多種不同的矛盾狀態(tài)。然后，我利用這個(gè)量子多維物的波形數(shù)據(jù)來生成剪輯視頻片段——這樣就能同時(shí)播放30個(gè)視頻，就像身處不同現(xiàn)實(shí)的分層多元宇宙中一樣。 《Q is for Climate (?) 》讓我們對(duì)地球的未來有了更細(xì)致入微的了解，在這里，沒什么是固定不變的，所有的時(shí)間都同時(shí)存在。
編輯：Maya MA 采訪整理：濼穎 設(shè)計(jì)：曉霓
