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她席地而坐，身體語言流露著此刻的放松。

一個(gè)小時(shí)前，劉亦菲剛剛結(jié)束一場直播回到酒店休息。這個(gè)房間寬敞明亮，天光透過落地窗傾瀉而入，卻是一個(gè)她沒那么想回來的房間。一年前的夏天，劉亦菲出演亦舒女郎黃亦玫，在其同名小說改編的電視劇《玫瑰的故事》里度過了一個(gè)女人的前半生，從少女時(shí)代演到中年，時(shí)間跨度近二十載，她按黃亦玫的活法活了一遍。哪怕一度成為她，劉亦菲也很難用語言去簡單概括，只因她足夠復(fù)雜。

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黃亦玫其人，美得不可方物，活得熱烈又張揚(yáng)。亦舒筆下的玫瑰是一個(gè)女性美的極致代表，她顛倒眾生，被男人們愛，也被他們凝視。劇作里的她，不再是男性凝視中的存在，她保有美麗，但擁有著完全而絕對主持著自己的快意和自由。“我們?yōu)槭裁匆ㄋ氖钠ブv述一個(gè)女人的故事？在這個(gè)故事里，我希望每一場戲都有她的成長軌跡，讓我可以不停地去揣摩這場戲?qū)哟蔚目臻g，而不是為了撐時(shí)長。”從拿到劇本開始，劉亦菲的腦?？M繞著一個(gè)問題，“她到底是什么樣的人？”編劇李瀟覺得黃亦玫充滿理想主義色彩，導(dǎo)演汪俊事后總結(jié)，“以二十年跨度，寫一個(gè)女人的當(dāng)代愛情史詩”。那劉亦菲呢？“喜歡玫瑰的刺，喜歡她身上的瘋狂，也喜歡她很有勁的東西。她熱烈過，脆弱過，又足夠復(fù)雜，有多線的交織、成長和自我發(fā)現(xiàn)，人物是立體的。”

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去年此時(shí)，在北京拍戲的幾個(gè)月里，劉亦菲也住在這家酒店的同一個(gè)房型，唯一不同的是樓層變化。幾天前，得知機(jī)緣巧合重返故地，她心里生出猶豫，“??？確定要住這兒嗎？那段時(shí)間在這個(gè)房間里，每天有太多回憶，有點(diǎn)心累。”與黃亦玫有關(guān)的記憶碎片開始涌現(xiàn)，“我想到最多的是，我每天收工回來，一個(gè)人在房間里怎么面對自己，面對角色？怎么一個(gè)人在房間里研究角色、發(fā)呆。那段時(shí)間挺孤獨(dú)的，那種孤獨(dú)是必須讓自己每天沉浸在人物的狀態(tài)里。哪怕稍出來一點(diǎn)點(diǎn)，就怕第二天回不去狀態(tài)，不能被其他事物干擾，甚至不能特別開心，一旦特別開心，感覺也會走。”

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這是她一個(gè)人的案頭，也是一個(gè)演員必將跨越的藩籬。創(chuàng)作上的較勁，說到底是跟自己較勁，她毫不惜力。多年來，她一直以體驗(yàn)派的方式表演，沒有技巧，全憑走心，她說：“真正的技巧在天性和靈感面前，都不值一談。”她喝起咖啡，慢慢開始講黃亦玫背后的故事。在戲里，觀眾們看到劉亦菲滑輪滑，騎重型機(jī)車，開飛機(jī)，她倒覺得技術(shù)層面能完成的事都不復(fù)雜，難的是演員的信念感。“怎么拿筆，怎么相信我就是拿著筆畫畫的藝術(shù)生呢？那些從信念感出來的眼神、肢體語言和表演狀態(tài)才是最重要的”，在不久前的創(chuàng)作座談會上，她也說過類似的話，“她怎么擁抱愛人，怎么絕望，怎么堅(jiān)強(qiáng)，為什么要這樣生活，而不是那樣？我希望讓人物的狀態(tài)和情緒流淌出來。”

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戲里，黃亦玫緬懷愛人傅家明，彈起了鋼琴曲《Pathos》，為了那個(gè)鏡頭，劉亦菲在行程極其緊張的情況下擠出專門的時(shí)間跟老師練琴。有人覺得用替身就好，她拒絕，“想讓導(dǎo)演拍到是我完成的，這樣的感覺才是對的。”

演一個(gè)女人漫長二十年的歷程固然過癮，戲演到后面，劉亦菲在這個(gè)房間里每天要靠聽重金屬搖滾樂來舒緩心情，只想解解壓，換換腦子。她毫無防備地袒露自己，“我有時(shí)候有點(diǎn)害怕回來面對空空蕩蕩的房間，一直在想戲，一直在做決策，四十集的劇本，很厚一沓。有時(shí)候，一天拍的戲，早上演20歲的黃亦玫，晚上演40歲的黃亦玫，時(shí)間跨度很大，這個(gè)房間給我的回憶是這樣。”不管戲是跳拍還是順拍，她覺得沒太多不同，自己的功課得去面對。

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在那些她不曾意識到的時(shí)刻里，潛藏著的驅(qū)動力一直在推動她去接近心中的極限。“我每次拍作品之前會有一個(gè)巨大的空間，不去預(yù)想結(jié)果，也不給自己設(shè)限。我每天會問自己一個(gè)問題：這真的是你想要的嗎？到這了嗎？我會一直Push自己，看看自己的極限在哪里。我所說的極限是，當(dāng)你用什么樣的眼光去看劇本，這個(gè)劇本就會給你什么。對我來說，每一個(gè)角色都是這樣。”

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《玫瑰的故事》自熱播以來便是收視率的排名前列，為大眾貢獻(xiàn)了諸多熱議話題，從當(dāng)代女性的自我覺醒、都市情感觀念的探討，再到女孩們的友情，戲中人演的固然是新鮮有力的個(gè)體故事，摩擦出來的火花卻讓每個(gè)人照見自身。譬如熱門職場話題之一，“當(dāng)職場新人被老板提出不情之請，然后呢？”戲中，黃亦玫被老板要求聯(lián)系男友以獲得人脈資源，她斷然拒絕，守護(hù)了邊界。

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戲外的劉亦菲很擅長說不，“我在工作上絕對擅長，特別擅長。跟朋友們在一起，不太擅長，就都好。”在工作現(xiàn)場，她有她的堅(jiān)持：需要給演員相對尊重的環(huán)境，讓自己得到基本的保障；對干擾自己的事情，勇于說不；所有關(guān)于自己的事，如何選擇劇本，如何決定生活節(jié)奏，一切的安排，必須得是自己那時(shí)那刻內(nèi)心想做的。“結(jié)果是自己來承擔(dān)呀”，她說話聲音輕柔，篤定只增不減。行業(yè)里的節(jié)奏變得越來越快，她幾乎保持著一年拍一部戲的頻率，不在作品上做妥協(xié)，她說：“我可以為角色做一年、兩年的功課，希望劇組能給我這樣的時(shí)間，很難。我相信有一些東西要堅(jiān)持，就看你夠不夠堅(jiān)持，很多改變要從自己開始。”

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出道二十余年，她并非一路明了。“我在很多年以后，才感覺到，一定要堅(jiān)定地告訴別人，我想要什么，這是我一直在學(xué)習(xí)的事。十幾歲時(shí)，我沒有那么確定地說我要什么。很多人會不斷告訴你，這樣做更好，或者說那件事情更有價(jià)值，但能不能體現(xiàn)價(jià)值，只有你自己判斷。誰能幫你去做這些事情呢？沒有。”二十二、三歲的時(shí)候，她決定為自己拿回主持人生的權(quán)利，“在你的人生藍(lán)圖里，你最大的愿景是什么？你的方向一定要準(zhǔn)確，去遵從你的愿景，這是最重要的。”

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話題順勢延伸，你的愿景是什么？她忍不住笑意，“當(dāng)好演員啊。”幾個(gè)字眼說盡了，她在漫長的時(shí)間里將為此傾注多少心力，難以一言蔽之。后來她說，“希望我能成為任何的角色，是完全讓人信服的。”

剛剛結(jié)束的巴黎奧運(yùn)會，劉亦菲實(shí)時(shí)看了網(wǎng)球女單決賽，看見鄭欽文拿到中國乃至整個(gè)亞洲歷史上首枚女子單打金牌，她印象深刻。“鄭欽文有過硬的實(shí)力，直爽的性格也很可愛，她的比賽書寫了歷史，非常了不起。”關(guān)于女性的故事，那些綿延著的，不顯山露水卻蘊(yùn)藏力量的生命，她始終覺得有很多故事未完待續(xù)，需要盡努力去拓展女性存在的豐富面向。“你看，女性無論經(jīng)歷什么都不放棄自己，挺有意思的。黃亦玫特別逗，帶著孩子談戀愛，這挺現(xiàn)代女性的，沒有因?yàn)榉絽f(xié)文的道德綁架束縛住自己。拍出來之后，我覺得過癮。”

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有過一段時(shí)間，她看見好萊塢重拍瑪麗蓮·夢露的故事，想過許多：是什么在影響著人們決定重新講述夢露的故事？如果我們寫女性的題材，為什么而拍？這是創(chuàng)作者心里必須明確的事。她說：“每一部女性主義題材的作品都能反映出女性不同的側(cè)面乃至全貌，把女性該是什么樣的框架拿掉，在藝術(shù)創(chuàng)作的層面，有什么樣的人不能拍呢？就是要敢寫，敢演，敢去挖掘不同的東西……”

劉亦菲是典型I人，不喜應(yīng)酬，MBTI測過兩回，壞記性讓她永遠(yuǎn)記不住結(jié)果。近來閑時(shí)，她讀陳沖的散文自傳《貓魚》，看見金宇澄在推薦序里寫陳沖，“腦子里全是戲”，只覺共鳴倍增，這世界上終于有了個(gè)和她一樣記性不好的人。書看了三分之一，她說起合作過兩部戲的陳沖，“她有自己的堅(jiān)持，活生生地在眼前，覺得很受鼓舞。”

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不拍戲的時(shí)候，她的營業(yè)時(shí)間總是寥寥，她愛宅著，過她的小日子。“耐得住寂寞，經(jīng)得起熱鬧”，這是劉亦菲當(dāng)下的心理寫照。她珍視羽毛，對撲面而來的機(jī)會與選擇保持慎重的態(tài)度，她太過了然自己想拍戲的節(jié)點(diǎn)是什么，亦重視自己進(jìn)什么樣的劇組，能否全然忘我地重新投入一次，自己的表演又能不能完成自我超越，抵達(dá)心中的極致？她會持續(xù)叩問自己。旁人說下棋走一步，得看十步，在表演構(gòu)成的這張人生藍(lán)圖上，她邁出的每一步都得想得明白，因此，她從不會為了拍戲而拍戲。“如果想拍戲，可以一年不停地拍，如果想沉淀一陣子也不錯。有人覺得十年磨一劍很厲害，也有人覺得做勞模很厲害，我覺得都很厲害，只是選擇。”現(xiàn)階段的她呢？她說：“看狀態(tài)，我都猜不到我下一刻會做什么。”

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邁入現(xiàn)階段，她明白什么東西能帶給自己輕松的狀態(tài)，去樓下的體育場跑步，多巴胺讓她確信簡單的快樂。外界的聲音再熙攘，她仍舊疏于爭辯，篤信行勝于言，“少說多做，不說最好”，又留下一連串的笑聲。“我覺得少說多做特別適合我，也特別適合這個(gè)時(shí)代，特別適合每一個(gè)想不被干擾達(dá)到自己夢想的人……事實(shí)不會因外界的聲音而改變，如果真相并非如此，別人想怎么看就怎么看，我不在意。”作為持續(xù)向內(nèi)觀看的人，她把凝視外界的眼睛去凝視內(nèi)心，只做心靈之境的主宰。“很多人說我情緒穩(wěn)定，但我的情緒穩(wěn)定是學(xué)習(xí)的結(jié)果，也做過一些調(diào)整。”

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演戲的年頭長了，她說自己的身體里住著老靈魂，有時(shí)思想通透，有時(shí)成天傻樂，不定時(shí)返老還童，“我脾氣能特別好，也能特別差。平常很好說話，但到了某個(gè)點(diǎn)就會很難忍。”就像她拒絕出演擁有完美人設(shè)的角色，她也在逐漸打破外界投射的諸多想象，“我是一個(gè)很真實(shí)的人呢，心情會隨著環(huán)境的改變而改變。”完美的人亦不存在，“哪個(gè)戲能把角色身上帶著刺兒的、人性晦暗的東西挖掘出來，我對這種角色有想演的沖動，這才是真實(shí)。”

當(dāng)我們談?wù)搻矍闀r(shí)，“愛情是理想主義嗎？” 她答：“向外求是理想主義。”

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沒有人能拒絕玫瑰的熱烈，就像沒有人能阻止愛情的蔓延，陷入愛情中的女人，總有屬于自己的美麗與憂愁。在《玫瑰的故事》里，黃亦玫和幾位男性都建立過親密關(guān)系，她愛得恣意熱鬧，也愛得隱忍克制，愛情仿佛為她一生尚未完成的故事寫下浪漫的注腳，哪怕受傷也無妨，從未更改過她性情的底色。“玫瑰，這個(gè)名字就挺熱烈的。”劉亦菲喜歡熱烈的，有生命張力的東西，也將黃亦玫的熱烈盡收眼底。

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何謂理想的愛情狀態(tài)，她說：“不能丟失自己。兩個(gè)人在一起是做加法。當(dāng)我足夠愛我自己，我才有足夠多的愛給出去。別是兩個(gè)感覺都缺愛的人在一起，那會變得比較麻煩。”她的愛情觀，跟多年前的采訪并無二致——愛人之前先懂自愛，才能把余額的愛給予對方?，F(xiàn)實(shí)生活中，人們往往恐懼受傷，害怕失去而不去愛，她分辨得清楚，“你選擇什么東西對你是最重要的，就去做，而且不要抱怨。就看你需要一段愛情嗎？需要和不需要都是你的選擇。”

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戲中的蘇更生對著陷入愛情的黃亦玫拋出提醒，“你這么漂亮，可能是優(yōu)勢，也可能是阻礙”，現(xiàn)實(shí)中，往往有人相信美能帶來魔法，對劉亦菲而言，并非如此。她說：“你可以是一個(gè)漂亮的，有能力的，又很厲害的人，為什么不呢？這是對女性的另外一種誤解。長相？你有你的味道，我覺得味道是屬于一個(gè)人外表和內(nèi)里合起來的樣子。你是一個(gè)什么樣的人？有什么樣的想法？在銀幕上，不只是皮相在說話，所有的信息都在說話。”

在她的認(rèn)知里，有所附著的美才是美，“瘋狂的，極致的，悲傷的，這種東西都有情緒。情緒的美比較震撼。寫一段文字給人想象，留出空間，美才存在，要不然很容易膩。演員也是這樣，費(fèi)雯·麗在《亂世佳人》里演的斯嘉麗，她身上有一種野性的美。”演員演戲，高濃度地活出了好些人的人生，既是人間世情，也有繁花簇錦，聰明人總會懂得另辟蹊徑，用智慧為美貌加冕。