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楊謹(jǐn)華 30歲后，她一直在扮演屬于新中女時(shí)代的“非模板化”角色。 7次提名，從未拿獎(jiǎng)，47歲的演員楊謹(jǐn)華終于在去年獲得金鐘獎(jiǎng)最佳女配角，她哭著說(shuō)，“原來(lái)上臺(tái)的風(fēng)景是這樣的。” 2024年是楊謹(jǐn)華的當(dāng)打之年。湖南衛(wèi)視的《乘風(fēng)2024》讓她站上全新舞臺(tái)，不羞于展現(xiàn)野心。主演的熱播劇《影后》成為一時(shí)的文藝現(xiàn)象，里面沒(méi)有非黑即白的“正義”或“完美”人士，復(fù)仇、斷交、黑化，不擇手段上位，女主角們不再維系隱忍討好的和平關(guān)系，爆發(fā)矛盾并解決它。我們?cè)谟耙暼宋镏袑ふ沂裁?？是困境共鳴，美麗烏托邦，對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺，還是？觀(guān)眾厭惡千篇一律的模板，中女角色的畫(huà)像如今已大不相同，衰老讓女性復(fù)雜，于是也鮮活迷人。臺(tái)劇市場(chǎng)給足了女演員討喜的劇本選擇，而楊謹(jǐn)華的判斷力一直不錯(cuò)。
當(dāng)女性處境作為結(jié)構(gòu)性問(wèn)題被擺在臺(tái)面上討論，沒(méi)人能置身事外。不過(guò)，楊謹(jǐn)華倒沒(méi)覺(jué)得在演繹所謂大女主，而是具體的、身處底層并勇敢往上爬的普通人。出道24年，她塑造了當(dāng)下流行文化中具有革新意義的影視形象，她們?yōu)⒚摳删?，敢?ài)恨，道德觀(guān)復(fù)雜。不同階段的扮演狀態(tài)是楊謹(jǐn)華的情緒出口，“遇到的角色像是禮物，碰巧在我個(gè)人生活需要幫助的時(shí)候出現(xiàn)了。” 2005年，電視劇《白色巨塔》播出，楊謹(jǐn)華逐步脫離偶像劇單一公式化臉譜，開(kāi)始塑造不完美角色。“馬懿芬是灰色的。這是名為達(dá)目的不擇手段的記者，私生活里喜歡上了有家庭的人。”有場(chǎng)戲，在前往婦產(chǎn)醫(yī)院的路上，角色掙扎著要去拿掉小孩，“當(dāng)時(shí)二十多歲的我其實(shí)對(duì)媽媽這件事沒(méi)清晰概念。在蔡岳勛導(dǎo)演指引下，我領(lǐng)悟了人物當(dāng)下的生命感受。在車(chē)上崩潰痛哭時(shí)，共情到馬懿芬面臨的巨大沖擊。” 體驗(yàn)了跟角色共存帶來(lái)的快感，楊謹(jǐn)華意識(shí)到專(zhuān)業(yè)課程的重要，決定去紐約讀書(shū)，“我不是戲劇科目出身，是學(xué)貿(mào)易的，本來(lái)該去當(dāng)秘書(shū)。”紐約的自由開(kāi)放令人振奮，走在街頭，隨時(shí)可以跟陌生人say hi聊天，交個(gè)朋友。原本拘謹(jǐn)?shù)臈钪?jǐn)華也學(xué)著打開(kāi)一點(diǎn)，“但我們畢竟不是歐美人，從小不在那里生活，骨子里的文化認(rèn)知是無(wú)法被改變的。只是摻入些多元元素，混合進(jìn)自己的中文表演語(yǔ)言。” 2009年，《敗犬女王》中，楊謹(jǐn)華飾演的單無(wú)雙是位33歲的未婚職場(chǎng)女性，這是她真正意義上的代表作。盡管不甘心孤獨(dú)終老，但女主最終還是拒絕了年下弟弟的示愛(ài)，畢竟討好自己要比提供他人情緒反饋重要得多，如此價(jià)值取向放到今日也不過(guò)時(shí)。“一下子大家就知道我是誰(shuí)了。”這部戲的熱度讓楊謹(jǐn)華明白了演員職業(yè)的公共屬性——被大肆討論，私生活被起底。彼時(shí)的楊謹(jǐn)華剛好跟角色同齡，“有些不謀而合。我也處在為工作鉚足了勁兒的狀態(tài)，不管不顧往前沖。”
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2010年代，連續(xù)接拍的電視劇讓楊謹(jǐn)華養(yǎng)成了在劇組自省、自我進(jìn)化的習(xí)慣。“2015年前后，我徹底轉(zhuǎn)到類(lèi)型片。這些角色是二十多歲的我勝任不了的。”她認(rèn)為自己心智晚熟，直到35歲左右才開(kāi)始思考：“我是誰(shuí)？是否過(guò)得開(kāi)心？想要成為一個(gè)怎樣的人？”對(duì)自我意識(shí)的困惑令她陷入低潮，有些抑郁，“那時(shí)候身體跟心理的不快樂(lè)，找不出原因。按部就班地做事，明明吃好吃的，收入不差，也有朋友，但就是充斥著負(fù)能量。”這種不安感恰好也釋放在那段時(shí)期的角色身上。反思、追溯創(chuàng)傷，總還是得用弗洛伊德那套原生家庭歸因方法。楊謹(jǐn)華深知面對(duì)并強(qiáng)調(diào)恐懼才能擊敗它，“我已經(jīng)很多年沒(méi)跟父親聯(lián)絡(luò)過(guò)，所以當(dāng)時(shí)鼓起勇氣，打電話(huà)約了一頓晚餐。當(dāng)然，這頓飯不可能就化解了我們之間的問(wèn)題，但至少我們都打開(kāi)了那道門(mén)。”剖析陰暗面，修復(fù)一段曾布滿(mǎn)冷漠與暴力的打壓關(guān)系，過(guò)程必然是艱難的，人生的大反轉(zhuǎn)也往往發(fā)生于此，“我很慶幸主動(dòng)這么做了。”與角色一樣，楊謹(jǐn)華骨子里就是能較勁兒的。 2021年，《華燈初上》的楊謹(jǐn)華，四十歲出頭，飾演表面八面玲瓏、人后心思狡慧的媽媽桑蘇慶儀，給出了極高完成度。劇中角色每天看報(bào)紙，懂新聞、有閱讀量，陪酒時(shí)這些輸入都是談資。收入上，蘇媽媽這樣的當(dāng)家媽媽桑對(duì)標(biāo)高級(jí)白領(lǐng)，卻不能擁有相應(yīng)的社會(huì)地位，側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)貙?duì)女性職業(yè)和社會(huì)地位的現(xiàn)實(shí)偏見(jiàn)。 “這個(gè)角色很特別，好壞很難判斷，糾結(jié)且扭曲。我那時(shí)候反倒給自己制定了個(gè)功課，要拋棄過(guò)去楊謹(jǐn)華對(duì)角色拿捏上的糾結(jié)。我以前太看重自己，太執(zhí)拗于表演這事的好壞。”消解掉得失心，她把控這位一言不合就自殺的，敏感又決絕的“惡女”更得心應(yīng)手。自此，楊謹(jǐn)華每接一部戲，都要求自己必須有一個(gè)新長(zhǎng)進(jìn)。 2024年，《影后》呈現(xiàn)了全新的女性參照。楊謹(jǐn)華飾演的周凡是過(guò)氣女明星，辛酸中綻放著樂(lè)觀(guān)、張狂的生命力。她從不撒謊，被私生粉騷擾，被片方嫌棄年齡大，就照單全收繼續(xù)在工作里找歸宿。傳八卦、講壞話(huà)的女生們交頭接耳地蛐蛐周凡，接下來(lái)鏡頭給到周女士，她不屑一顧，“I don’t fxxcking care.（我才不在乎）”這無(wú)疑是楊謹(jǐn)華的人生角色。
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與謝盈萱飾演的兩個(gè)角色鬧翻后，無(wú)法很快化解。之后一次酒桌上，男金主要求年輕女藝人當(dāng)場(chǎng)跳艷舞，仗義的二人看不過(guò)去，沒(méi)有直接掀桌，而是默契地跳起熱舞化解尷尬，層層遞進(jìn)的相處中倆閨蜜才重新站在一起。行業(yè)潛規(guī)則、階級(jí)問(wèn)題，在劇中角色們黑化、悔恨、背刺等具體的行為里被巧妙闡釋。 “這是我拍戲以來(lái)第一次遇到，從導(dǎo)演、編劇到對(duì)手演員幾乎全是女性。”導(dǎo)演嚴(yán)藝文擅長(zhǎng)喜劇，楊謹(jǐn)華迫不及待想體驗(yàn)嚴(yán)式幽默，“我渴望跟她學(xué)習(xí)，抓住喜劇的節(jié)奏。當(dāng)然，要很信任對(duì)方才能把自己拋向她。”楊謹(jǐn)華跟導(dǎo)演、謝盈萱、陳庭妮她們聚餐，吃著鹽酥雞跟胡椒蝦，帶著高粱酒，幾個(gè)女人大肆討論身體的變化、健康、年紀(jì)、工作時(shí)的趣事，從下午四點(diǎn)聊到第二天天亮。 處在婚姻中的楊謹(jǐn)華很知足，沒(méi)有想象中的憤世嫉俗，“我相信很多女性都是渴望愛(ài)情的，只是常常沒(méi)有勇氣展露這欲望。比起被對(duì)方拒絕，寧愿先否認(rèn)、壓抑感情。周凡就是對(duì)自己戀愛(ài)這事沒(méi)那么有信心。”向往家庭和平庸的親密關(guān)系，也不意味著失去主體性。 射手座、ENTP的楊謹(jǐn)華喜歡交朋友，12月過(guò)生日，楊謹(jǐn)華在party上與謝盈萱再現(xiàn)了《影后》里的熱舞場(chǎng)面，在KTV里肆意扭動(dòng)、高歌，詮釋了新中女友誼——兩個(gè)瀟灑的坦蕩?kù)`魂為彼此撐腰，是朋友也是“死對(duì)頭”。“跟謝盈萱拍身體擁抱的戲，導(dǎo)演喊卡后，她會(huì)繼續(xù)緊緊地抱住我，不立刻松掉，慢慢收回雙臂。”肢體碰觸的溫暖帶給楊謹(jǐn)華安撫，“演員在片場(chǎng)演戲時(shí)是最脆弱的時(shí)刻。”她總能輕易感受到他人的善意。 小時(shí)候交朋友要轟轟烈烈，叫囂著地久天長(zhǎng)，“現(xiàn)在朋友對(duì)我來(lái)講，是細(xì)水長(zhǎng)流的，我從他們身上學(xué)到很多，不只是玩樂(lè)”。2024年，楊謹(jǐn)華完全沒(méi)拍戲。“上半年我在內(nèi)地待了很久，錄制《乘風(fēng)2024》是一段太美好的回憶。吃了長(zhǎng)沙的小龍蝦，結(jié)識(shí)了很多新友，比如主持人朱丹，在錄影極其疲憊挫敗時(shí)，有她們的關(guān)心。我獲金鐘獎(jiǎng)她也特意發(fā)來(lái)祝福。”站上湖南衛(wèi)視的舞臺(tái)，唱歌、舞動(dòng)、組團(tuán)打?qū)ε_(tái)，一切都是全新的。“感激這次的體驗(yàn)，讓我能在北京、長(zhǎng)沙這些城市走走停停。” 當(dāng)我們談?wù)摋钪?jǐn)華，不得不反復(fù)談?wù)摻巧?mdash;—扮演的痕跡，正是她的人生切面。體面或無(wú)賴(lài)的她們，全然屬于楊謹(jǐn)華。人是由記憶組成的——父親小時(shí)候剝皮喂她芒果吃；兩點(diǎn)一線(xiàn)的上班生活只干了幾個(gè)月；生日時(shí)歌手袁婭維在直播間的祝福；20歲被香港導(dǎo)演馬楚成帶入演藝圈……這些瞬間，消逝掉的場(chǎng)景，都轉(zhuǎn)譯為她的表演語(yǔ)言。在如此豐富曲折的生活與經(jīng)驗(yàn)后，楊謹(jǐn)華當(dāng)然會(huì)選擇做演員。
攝影：郭桓誥 Huan Kao Kuo 編輯：張靜 Mia Zhang、Maya Ma 設(shè)計(jì)：曉霓
造型：徐睿琛Mark Jen Hsu
撰文：馬儒雅 Maya Ma
時(shí)裝編輯：肖思朵 Echo Xiao
制作：張楚悅 Cherry Zhang
發(fā)型：Isiah
化妝：李筱雯Hsiao Wen Lee
制作公司：斜角影像制作有限公司 Oblique Studio
制片：周昀楓 YunFeng Chou
制片助理：蔡長(zhǎng)庭 Pingu Tsai 、陳裕文 Yu Wen Chen
生活制片：黃昭瑜 Chao Yu Huang
化妝助理：洪毓淳Yu Chun Hung、王語(yǔ)嫣Yu Yen Wang
服裝助理：謝翱 Hsieh Ao
攝影助理：王又增Zeng Wang、陳凱勳Kai Hsun Chen、洪赫Stan Hungh
